首都博物馆是他设计的
北京奥林匹克塔是他设计的
拉萨火车站也是他设计的
敦煌莫高窟数字展示中心还是他设计的
他就是崔愷。
你可能不认识他，但他设计的建筑没准就见过。
这几天，在日本大阪，他设计的一个竹简吸引着世界的目光。
这个“竹简”就是2025年日本大阪世博会中国馆，名叫“中华书简”，是个占地3500平方米的巨大竹简形建筑。哪怕是在网络上看照片，也能感受到它散发出的浓郁文化气息。
世博会被誉为“人类文明的百花园”，世界各国建造自己的特色场馆。这次的中国馆为何要建个“竹简”？本期《大国院士》邀请到中国工程院院士、大阪世博会中国馆建筑总设计师崔愷，一起听他讲怎么用建筑语言诉说中华千年文明。
为何建了一个“竹简”？
其实，中国馆最开始设计的外形不是“竹简”，而是“山水画屏”。
中国馆建筑地块狭长，在长条地块上横向展开一个画屏，很难实现。于是，崔愷提出将“画屏”改为“竹简”。
“竹简是古老的信息传递工作，承载着中华民族几千年的智慧与记忆。”谈起“中华书简”的设计灵感，崔愷说，“片片竹简串接成卷，便于携带和保存，阅读时渐次展开，简顺绳软，自成曲面。”中国馆此次设计的方式，就是利用书简打开模式，给人们呈现出一种徐徐展开的感觉，这也解决了建筑空间狭窄问题。
作为展示国家形象的中国馆，“中华书简”从里到外都充斥着浓厚的文化味。从入口处的每片竹简开始，建筑师用金、篆、隶、行、楷5种字体镌刻着《诗经》《楚辞》、四书五经等经典著作里的119句诗词，将中国文字艺术完整呈现一遍。
“不少日本老人非常喜欢中国的书法，他们会写，也喜欢鉴赏。”崔愷认为，
汉字是一种代表中国的特定的表达符号，是文化沟通交流重要的方式。他表示，这么设计，使得书简上刻着的古老汉字，进一步拉近了与日本游客的距离。
从图纸到建成，没有“完美”的建筑
中国馆妥妥是一个绿色建筑，从设计选材到施工运营，都坚持绿色低碳理念。
为了展示好中国20多年来生态文明建设取得的系列成果，崔愷介绍，他和团队将“本土”与“世界”，“传统”与“现代”融合，特别是在设计过程中，加入诸多生态元素。建材使用竹子，就是其中一个。
从设计之初，崔愷就考虑建材的环保性。绿色建筑就要全生命周期的环保。竹子是一种可再生的低碳环保建筑材料，即便是拆除也不会留下太多建筑垃圾。
通常来说，有了设计方案、选好了建材，场馆按部就班地建就行了，可一动工，崔愷和团队就遇到一个问题：没有竹建材标准。
“在日本，没有将竹材作为建筑材料的标准，也没有竹材结构的规范。”崔愷介绍，在中国馆的建设中，他们不得不放弃使用竹结构的设想，退而求其次，使用钢结构，将胶合竹板材作为界面材料。
对于建设过程中的这个遗憾，崔愷坦然地说，“从图纸到建成，总会遇到各种情况和问题，建筑最后的呈现不会和设计稿一模一样。”好在，竹子依旧是建筑的主材，还能够展现竹简的真实性。
2010年上海世博会“东方之冠”中国馆，2020年迪拜世博会“华夏之光”中国馆，都给世人留下深刻印象。对这次的“中华书简”，崔愷说“不怕被拿去比较”，因为每个中国馆都有不同主题，“生态”是这次世博会中国馆最大的特色。
院士，也会被毙稿
回顾中国馆建造过程，崔愷至今都觉得压力大。“对于建筑来讲，如果功能越复杂，反倒越容易，因为有一系列功能性的要求指引做设计。这种小且主题性强，还要展现中国文化形象的建筑，不管谁来做，谁的压力都会大。”
即使设计了不少有名的建筑，崔愷还是会担心被毙稿。
于崔愷而言，当选院士是荣誉，也是信任，同时也激励他为这个建筑行业的发展做更多的事情。崔愷常说，“建筑师不应只看到建筑超高层的轮廓线，要注重建筑和人之间的体验。”他始终觉得，“建筑是为人服务的”，建筑师首先要做好服务，然后才做自己的作品。
他认为，时代在发展，城市在更新，中国的建筑不缺量，而在于提质。“我们的建筑要么没设计，要么有设计，有些设计还是用力过猛，这对于年轻一代的建筑师来说，还有很多去做设计完善的空间。”
对于学建筑的学生，崔愷也给出了他这个前辈的建议：积累经验。“任何一种设计的学习，实际上都是积累的过程，慢慢培养设计师的素养。如果完全依赖AI，让它帮生成设计稿，长此以往，就会让人丧失思考的能力。”崔愷说。
策 划：储学军 车玉明
统 筹：李晓云 邱小敏
记 者：李由
编 导：刘袁媛 关心 于子茹 林媚
拍 摄：陈杰 刘厦
设 计：耿晓涵 史泽瀚
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